Кликните, чтобы не дожидаться завершения операции
[ закрыть ]

Ханс Циммер

Hans Zimmer
Ханс Циммер
Профессии: Актёр, Продюсер, Композитор, Играл себя
Пол: Мужской
Брак: Suzanne Zimmer (детей: 4)
Родился: 12 сентября 1957, Дева (63 лет)
Поделиться: Добавить в Facebook В Twitter МойМир@Mail.ru

Фильмы


Фото

Фото Ханс Циммер Фото Ханс Циммер Фото Ханс Циммер

Новости

10.09.2020 11:14

В смертельной ловушке. Трейлер новой «Дюны»

«Дюну» Фрэнка Герберта можно назвать библией научной фантастики. Сага о политике, религии, войне и судьбе оказала огромное влияние на жанр, но творение Герберта всегда считалось сложным для киноадаптации. Голливуд не раз спотыкался в попытках перенести фантастический мир планеты Арракис на большие экраны. Первым, кому это удалось, был Дэвид Линч, но многие, в том числе и сам режиссер, считают, что мир был бы лучше без «Дюны» 1984 года. Провал картины привел к тому, что в течение многих лет фильммейкеры даже не притрагивались к произведению Герберта, и лишь в 2000 году эпик лег в основу одноименного мини-сериала. На тот момент телевизионные проекты едва ли могли похвастаться огромными бюджетами, так что «Дюна» получилась менее зрелищной, чем рассчитывали зрители.

Теперь за «Дюну» взялся Дени Вильнев — режиссер, подаривший киноманам «Прибытие» и посягнувший на «Бегущего по лезвию». В Сети как раз появился первый трейлер его фантастического блокбастера, и, похоже, Вильневу удалось разгадать тайну «Дюны». Проморолик, как минимум, заставит сердца фанатов биться чаще и поднимет планку ожиданий — чего только стоят битвы в пустыне, гигантский песчаный червь и великолепный саундтрек, написанный Хансом Циммером.
Читать полностью
Поделиться:

02.09.2020 20:20

Британцы выбрали величайшие саундтреки в истории

Сложно поверить, что эра звукового кино началась всего сто лет назад. Сегодня мы уже не можем представить фильмы без музыки, которая создает нужное настроение, раскрывает характеры героев и погружает в происходящее на экране. Мир кино подарил зрителям тысячи волшебных мелодий. Британский еженедельник RadioTimes и радиостанция Classic FM отдали дань уважения кинокомпозиторам и составили рейтинг величайших саундтреков в истории.

Опрос охватил более 20 тысяч британцев. Большинство голосов получила музыка Джона Уильямса из драмы Стивена Спилберга «Список Шиндлера». «Хочу выразить благодарность слушателям Classic FM, поставившим мой саундтрек на первое место, — сказал Уильямс. — Для меня было честью работать над "Списком Шиндлера"».
Читать полностью
Поделиться:

04.02.2020 20:03

Добежать до рассвета. Рецензия на оскаровского фаворита «1917»

У современных зрителей, в особенности наших соотечественников, годами складывался определенный образ военного кино. Ужасы передовой, бессмысленные смерти, панический страх, грязь и нищета окопов, тяготы тыла и жестокость оккупантов, редкие моменты исцеляющего мира, но в основном — нон-стоп вереница беспощадного насилия. Словом, весь арсенал человеческих жестокости и величия — как две стороны медали за отвагу. От «Иванова детства» и «Иди и смотри» до «Брестской крепости»: мы привыкли к тому, что военное кино — зрелище опустошающее, суровое, воспитательное, а иногда и немного укоризненное. Ничего подобного нет в новой картине «1917» британского мастера на все руки Сэма Мендеса, режиссера инди-классики («Красота по-американски», «Дорога перемен») и дорогого голливудского экшена («Скайфолл», «СПЕКТР»). Вернее, не лишенными эстетики ужасами кадр все-таки исполнен, но все они появляются и исчезают так же, как мелькают перед игроком локации в каком-нибудь Call of Duty.

Бережно сохранив мемуары деда, фронтового связиста времен Первой мировой Альфреда Мендеса, и собрав блестящую, а главное образцово дисциплинированную команду, Сэм снял самый личный, но при этом парадоксально обезличенный и формалистский фильм. Вместо привычной драмы в «1917» — тик-так триллер (кино с обратным отсчетом времени), вместо пафоса мотивационных речей и развевающихся знамен — скрупулезно выстроенный, ладно скроенный и рассчитанный чуть ли не по линейке военный пейзаж, вместо объемного портрета простого фронтового служаки — два серых лица в серой форме. Ребята в кадре — в целом обаятельные, но не способные, да и не желающие выстраивать долгую эмоциональную связь со зрителем. Звучит эта краткая оценка ленты ненадежно и неоднозначно. За что же сулят эпику «Оскар» и уже отдали кучу наград, включая «Золотой глобус»? «1917» своей простотой, эффектом полного погружения и упорным нежеланием навязывать какие-либо эмоции многим придется по душе. Другие же засомневаются в его ценности и выбранном режиссером подходе, и мы готовы объяснить почему.
Читать полностью
Поделиться:

Фильмография

Сортировка по: Году :: Рейтингу :: Количеству голосов
Актёр [ скрыть ]


Man kann ja nie wissen
Man kann ja nie wissen (1987)
(0.00)

Продюсер [ скрыть ]


King of the Jungle
King of the Jungle (2000)
(0.00)

Композитор [ скрыть ]


Бэтмен
Бэтмен (2021)

The Batman (0.00)

Дюна
Дюна (2020)

Dune (0.00)

Топ Ган: Мэверик
Топ Ган: Мэверик (2020)

Top Gun: Maverick (0.00)

Губка Боб в бегах
Губка Боб в бегах (2020)

The SpongeBob Movie: Sponge on the Run (0.00)

Не время умирать
Не время умирать (2019)

No Time to Die (0.00)

Чудо-женщина: 1984
Чудо-женщина: 1984 (2019)

Wonder Woman 1984 (0.00)

Люди Икс: Темный Феникс
Люди Икс: Темный Феникс (2019)

X-Men: Dark Phoenix (0.00)

Дюнкерк
Дюнкерк (2017)

Dunkirk (0.00)

Скрытые фигуры
Скрытые фигуры (2017)

Hidden Figures (0.00)

Босс-молокосос
Босс-молокосос (2017)

The Boss Baby (5.70)

Бегущий по лезвию 2049
Бегущий по лезвию 2049 (2017)

Blade Runner 2049 (8.40)

Кунг-фу Панда 3
Кунг-фу Панда 3 (2016)

Kung Fu Panda 3 (7.40)

Последнее лицо
Последнее лицо (2016)

The Last Face (0.00)

Инферно
Инферно (2016)

Inferno (6.50)


Маленький принц
Маленький принц (2015)

The Little Prince (7.80)

Все, что у меня есть
Все, что у меня есть (2015)

Freeheld (0.00)


Женщина в золотом
Женщина в золотом (2015)

Woman in Gold (7.30)


Интерстеллар
Интерстеллар (2014)

Interstellar (0.00)

Любовь сквозь время
Любовь сквозь время (2014)

Winter's Tale (6.20)

Одинокий рейнджер
Одинокий рейнджер (2013)

The Lone Ranger (6.50)

Человек из стали
Человек из стали (2013)

Man of Steel (7.40)

Гонка
Гонка (2013)

Rush (8.30)

12 лет рабства
12 лет рабства (2013)

12 Years a Slave (8.70)


Библия
Библия (2013)

The Bible (7.00)

Мадагаскар 3
Мадагаскар 3 (2012)

Madagascar 3: Europe's Most Wanted (6.90)

Симпсоны: Мучительная продленка
Симпсоны: Мучительная продленка (2012)

The Simpsons: The Longest Daycare (7.20)

Gui Truong Luong
Gui Truong Luong (2012)
(0.00)


Jealous of the Birds
Jealous of the Birds (2011)
(0.00)

Пираты Карибского моря: На странных берегах
Пираты Карибского моря: На странных берегах (2011)

Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides (6.60)

The Blue Bike
The Blue Bike (2011)
(0.00)


Мегамозг: Кнопка гибели
Мегамозг: Кнопка гибели (2011)

Megamind: The Button of Doom (6.50)

Curiosity
Curiosity (сериал) (2011)
(0.00)

Дилемма
Дилемма (2011)

The Dilemma (5.20)


Gridlock
Gridlock (2011)
(0.00)

Ранго
Ранго (2011)

Rango (7.50)

Шерлок Холмс: Игра теней
Шерлок Холмс: Игра теней (2011)

Sherlock Holmes: A Game of Shadows (7.40)

Генрих 4 Наваррский
Генрих 4 Наваррский (2010)

Henri 4 (5.30)

Кунг-фу Панда: Праздничный выпуск
Кунг-фу Панда: Праздничный выпуск (2010)

Kung Fu Panda Holiday Special (6.90)

Как знать...
Как знать... (2010)

How Do You Know (5.30)

Начало: Работа на Кобол
Начало: Работа на Кобол (сериал) (2010)

Inception: Motion Comics (9.00)


Начало
Начало (2010)

Inception (8.80)

Мегамозг
Мегамозг (2010)

Megamind (7.30)

Ангелы и демоны
Ангелы и демоны (2009)

Angels & Demons (6.70)

Рок-волна
Рок-волна (2009)

The Boat That Rocked (7.40)

Шерлок Холмс
Шерлок Холмс (2009)

Sherlock Holmes (7.50)

Простые сложности
Простые сложности (2009)

It's Complicated (6.60)

Кунг-Фу Панда
Кунг-Фу Панда (2008)

Kung Fu Panda (7.60)

Batman: The Dark Knight
Batman: The Dark Knight (2008)
(0.00)

Темный рыцарь
Темный рыцарь (2008)

The Dark Knight (9.00)


Мадагаскар 2
Мадагаскар 2 (2008)

Madagascar: Escape 2 Africa (6.80)

Фрост против Никсона
Фрост против Никсона (2008)

Frost/Nixon (7.90)

Пылающая равнина
Пылающая равнина (2008)

The Burning Plain (6.80)

Пираты Карибского моря: На краю Света
Пираты Карибского моря: На краю Света (2007)

Pirates of the Caribbean: At World's End (7.00)

Симпсоны в кино
Симпсоны в кино (2007)

The Simpsons Movie (7.40)

Код да Винчи
Код да Винчи (2006)

The Da Vinci Code (6.40)

Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца
Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца (2006)

Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest (7.30)

Отпуск по обмену
Отпуск по обмену (2006)

The Holiday (6.80)

Синоптик
Синоптик (2005)

The Weather Man (6.80)

Бэтмен: Начало
Бэтмен: Начало (2005)

Batman Begins (8.30)

Мадагаскар
Мадагаскар (2005)

Madagascar (6.70)


Звезда Лауры
Звезда Лауры (2004)

Lauras Stern (5.80)

Предвестники бури
Предвестники бури (2004)

Thunderbirds (4.00)

Подводная братва
Подводная братва (2004)

Shark Tale (6.00)

Король Артур
Король Артур (2004)

King Arthur (6.20)

Испанский английский
Испанский английский (2004)

Spanglish (6.70)

Любовь по правилам и без
Любовь по правилам и без (2003)

Something's Gotta Give (6.80)

Слезы солнца
Слезы солнца (2003)

Tears of the Sun (6.40)

Последний самурай
Последний самурай (2003)

The Last Samurai (7.70)

Великолепная афера
Великолепная афера (2003)

Matchstick Men (7.40)

Спирит: Душа прерий
Спирит: Душа прерий (2002)

Spirit: Stallion of the Cimarron (6.70)

Звонок
Звонок (2002)

The Ring (7.20)

Мальчики в моей жизни
Мальчики в моей жизни (2001)

Riding in Cars with Boys (6.20)

Ганнибал
Ганнибал (2001)

Hannibal (6.50)

Перл Харбор
Перл Харбор (2001)

Pearl Harbor (5.90)

Обещание
Обещание (2001)

The Pledge (6.90)

Черный ястреб
Черный ястреб (2001)

Black Hawk Down (7.70)

Непобедимый
Непобедимый (2001)

Invincible (6.60)

Дорога на Эльдорадо
Дорога на Эльдорадо (2000)

The Road to El Dorado (6.50)

Гладиатор
Гладиатор (2000)

Gladiator (8.40)

Миссия: невыполнима 2
Миссия: невыполнима 2 (2000)

Mission: Impossible II (5.80)

Вечный мир
Вечный мир (2000)

An Everlasting Piece (6.00)

Кандидат
Кандидат (сериал) (1999)

El candidato (3.50)

Фактор холода
Фактор холода (1999)

Chill Factor (4.90)

Последние дни
Последние дни (1998)

The Last Days (7.70)

Принц Египта
Принц Египта (1998)

The Prince of Egypt (7.00)

Тонкая красная линия
Тонкая красная линия (1998)

The Thin Red Line (7.60)

Снежное чувство Смиллы
Снежное чувство Смиллы (1997)

Smilla's Sense of Snow (6.20)

Лучше не бывает
Лучше не бывает (1997)

As Good as It Gets (7.80)

Миротворец
Миротворец (1997)

The Peacemaker (5.90)

Жена священника
Жена священника (1996)

The Preacher's Wife (5.40)

Сломанная стрела
Сломанная стрела (1996)

Broken Arrow (5.80)

Фанат
Фанат (1996)

The Fan (5.70)

Скала
Скала (1996)

The Rock (7.30)

Остров сокровищ Маппетов
Остров сокровищ Маппетов (1996)

Muppet Treasure Island (6.60)

Багровый прилив
Багровый прилив (1995)

Crimson Tide (7.20)

Девять месяцев
Девять месяцев (1995)

Nine Months (5.30)

Есть о чём поговорить
Есть о чём поговорить (1995)

Something to Talk About (5.50)

За пределами Рангуна
За пределами Рангуна (1995)

Beyond Rangoon (6.40)

Две смерти
Две смерти (1995)

Two Deaths (6.90)

Зона высадки
Зона высадки (1994)

Drop Zone (5.30)

Король Лев
Король Лев (1994)

The Lion King (8.50)

Человек эпохи возрождения
Человек эпохи возрождения (1994)

Renaissance Man (5.90)

Я сделаю все
Я сделаю все (1994)

I'll Do Anything (5.50)

Янгер и Янгер
Янгер и Янгер (1993)

Younger and Younger (5.00)


Девушка из календаря
Девушка из календаря (1993)

Calendar Girl (4.80)

Крутые виражи
Крутые виражи (1993)

Cool Runnings (6.60)

Дом духов
Дом духов (1993)

The House of the Spirits (6.50)

Убийца
Убийца (1993)

Point of No Return (5.70)

Настоящая любовь
Настоящая любовь (1993)

True Romance (7.90)

Их собственная лига
Их собственная лига (1992)

A League of Their Own (7.30)

Сила личности
Сила личности (1992)

The Power of One (6.80)

Игрушки
Игрушки (1992)

Toys (4.70)

Шпионские страсти
Шпионские страсти (1992)

Spies Inc. (3.70)

Радио-Экспресс
Радио-Экспресс (1992)

Radio Flyer (6.50)

Обратная тяга
Обратная тяга (1991)

Backdraft (6.60)

Тельма и Луиза
Тельма и Луиза (1991)

Thelma & Louise (7.30)


Там, где покоится зло
Там, где покоится зло (1991)

Where Sleeping Dogs Lie (4.40)

Кое-что о Генри
Кое-что о Генри (1991)

Regarding Henry (6.50)

Arcadia
Arcadia (1990)
(9.30)

Птичка на проводе
Птичка на проводе (1990)

Bird on a Wire (5.50)

Дни Грома
Дни Грома (1990)

Days of Thunder (5.50)

Чикаго Джо и стриптизерша
Чикаго Джо и стриптизерша (1990)

Chicago Joe and the Showgirl (4.70)

Вид на жительство
Вид на жительство (1990)

Green Card (6.00)

Превратности судьбы
Превратности судьбы (1990)

Fools of Fortune (5.50)

Жилец
Жилец (1990)

Pacific Heights (6.20)

Шофер мисс Дэйзи
Шофер мисс Дэйзи (1989)

Driving Miss Daisy (7.40)

Смерч
Смерч (1989)

Twister (5.30)

Темная одержимость
Темная одержимость (1989)

Diamond Skulls (4.80)

Черный дождь
Черный дождь (1989)

Black Rain (6.50)

Бумажный дом
Бумажный дом (1988)

Paperhouse (6.90)

Разделенный мир
Разделенный мир (1988)

A World Apart (6.90)

Полуденный кошмар
Полуденный кошмар (1988)

Nightmare at Noon (5.00)

Страна чудес
Страна чудес (1988)

The Fruit Machine (6.50)

Пленник Рио
Пленник Рио (1988)

Prisoner of Rio (6.70)

Жгучая тайна
Жгучая тайна (1988)

Burning Secret (6.50)

Человек дождя
Человек дождя (1988)

Rain Man (8.00)

Нет выбора
Нет выбора (1988)

Taffin (5.50)

Ветер
Ветер (1987)

The Wind (4.30)

Нулевые ребята
Нулевые ребята (1986)

The Zero Boys (3.30)

Отдых по раздельности
Отдых по раздельности (1986)

Separate Vacations (4.30)

Дикие лошади
Дикие лошади (1985)

Wild Horses (5.60)

Ничтожество
Ничтожество (1985)

Insignificance (6.70)

История
История "О" 2: Возвращение в Руасси (1984)

Histoire d'O: Chapitre 2 (3.70)

Успех - лучшая месть
Успех - лучшая месть (1984)

Success Is the Best Revenge (6.20)

Деревенская элегия
Деревенская элегия (0)

Hillbilly Elegy (0.00)


Играл себя [ скрыть ]




Himself

Himself

Sanctuary: Lisa Gerrard
Sanctuary: Lisa Gerrard (2006)
(8.20)
Himself

Himself

Себя - Nominee: Best Original Score


The Journey of Rain Man
The Journey of Rain Man (2004)
(5.00)
Himself

Sound in Motion
Sound in Motion (2004)
(0.00)

Himself - Composer


Himself - Composer


Himself




German Hollywood Dreams
German Hollywood Dreams (2000)
(0.00)
Himself

Himself

Breakfast
Breakfast (сериал) (2000)
(5.30)


Himself


Себя - Winner: Best Original Score

Himself

67-я церемония вручения премии «Оскар»
67-я церемония вручения премии «Оскар» (1995)

The 67th Annual Academy Awards (6.20)
Себя - Winner: Best Original Score

Der Klang der Bilder
Der Klang der Bilder (1995)
(4.70)
Himself



Himself

HBO: Первый взгляд
HBO: Первый взгляд (сериал) (1992)

HBO First Look (6.20)
Себя (2 episodes, 2000-2006)




Любопытно

Отвлечемся на мгновение от рассказов о великих лицедеях и обратим взор на человека, без которого современный Голливуд, возможно, так и бился бы в лихорадочных поисках собственного звучания. Ханс Циммер — король OSTов, плодовитый мастер, способный взбудоражить всего лишь двумя нотами, заставить испытать настоящий катарсис, восторг и отвращение или растрогать до слез тертых калачей кинобизнеса. Он пишет музыкальные совершенства на заказ, не боится скрещивать электрическую гитару и орган, может создать музыку к фильму, не глядя в сценарий. В его активе более ста пятидесяти работ, без которых действие на экране выглядело бы не более чем движущимися картинками.

Однако голосом Голливуда Циммер стал не сразу. Он воспринял саундтрек как отдельное музыкальное произведение, когда посмотрел «Однажды на Диком Западе» Серджио Леоне и услышал музыку Эннио Морриконе: «Тогда я подумал: вот оно, этим я хочу заниматься. Мне было лет девять». Но прежде чем пробиться в ряды самых влиятельных музыкантов индустрии, он занимался всем, что подворачивалось под руку во времена бурной и не очень сытой молодости.



Ханс, как перчатки, менял музыкальные коллективы, дольше и значительнее всего наследив в составе группы The Buggles, известной по песне “Video Killed the Radio Star”, ознаменовавшей начало эпохи MTV. Также будущий кинокомпозитор писал джинглы для рекламы и видеоигр. Все это развеселое бунтарство продолжалось до тех пор, пока Ханса не взял под крыло тогда уже опытный Стэнли Майерс. Совместно с ним Циммер написал саундтреки к фильмам «Ничтожество», «Успех — лучшая месть» и «Нулевые ребята». Тогда-то он и закрепил за собой титул приверженца эклектики и экспериментов.



А потом на Циммера золотым дождем пролилась картина Барри Левинсона, перевернувшая всю его карьеру. Фильм «Человек дождя», и без того щедро сдобренный талантами, нуждался в оригинальном звуковом ряде. Прочитав сценарий, Циммер настоял на использовании синтезатора, стальных ударных и тамбуринов вместо гитарных риффов. Получившийся саундтрек с примесью кубинского колорита настолько органично и легко вошел в сюжетную арку, что слился с историей и персонажами, не давлея над ними, но и не становясь закадровой подпоркой. Академия наравне со зрителями оценила труды Ханса, впервые номинировав его на главную кинопремию, которая, впрочем, в тот год досталась Дэйву Грузину. Но Циммер был рад возможности хотя бы оплатить по счетам.


Remote Control Productions — студия звукозаписи Ханса Циммера


Более того, «Оскар» для него никогда не был заветным трофеем. Композитор, не лишенный здоровых амбиций, понимал, что получение статуэтки станет лишь вопросом времени. Он с удовольствием экспериментировал с комбинированием инструментов в «Тельме и Луизе», «Шофере мисс Дейзи» и «Днях грома». А во время работы над фильмом «Сила личности» перфекционист Циммер поехал в Африку, чтобы записать там национальный хор и местные барабаны, создав самый шаманский и аутентичный саундтрек за свою карьеру.



Двумя годами позже студия Disney приняла фундаментальное решение — Ханс Циммер был утвержден в качестве композитора одного из главных анимационных шедевров всех времен, «Короля Льва». Этот фильм — альфа и омега современной мультипликации. Он, бесспорно, продирается в глубины неокрепшей и впечатлительной детской души, оставляя там самое светлое и сокровенное чувство. Во многом этому способствует музыка Циммера, собравшая в тот год все главные награды, включая «Золотой глобус» и «Оскар».

Сам композитор с восторгом вспоминает свои ощущения от сотрудничества с Элтоном Джоном, Тимом Рисом и южноафриканским певцом Лебо М, приехавшим по приглашению Ханса специально для записи титульного трека “Circle of Life”. Именно под его пронзительный клич на экране рождается Симба, а за кадром в это время происходит чудное слияние нежной флейты и грубого барабана. В этой музыкальной химере всегда было нечто первородное, органичное и витальное.

В отличие от комфортной работы над «Королем Львом» следующий же крупный проект обернулся для композитора тяжким испытанием. Режиссер «Тонкой красной линии» Терренс Малик хотел услышать музыку, которая создала бы настроение и атмосферу, стала бы гиперидеей, а потому Циммеру пришлось писать ее до старта съемочного процесса. Это сильно отличалось от устоявшейся схемы написания саундтреков, когда композитор творит, основываясь на первом варианте монтажа.

«Мне пришлось забыть все, что я знал о процессе написания саундтреков, и начать работу с чистого листа. Нужно было написать такую музыку, вокруг которой строился бы весь фильм, которая играла бы во время съемок. Моя музыка стала каркасом будущей картины, поэтому я писал ее девять месяцев без единого выходного», — вспоминал свой марафон Циммер. Изматывающий процесс закончился закреплением за Хансом статуса «господина всемогущего», очередной номинацией на «Оскар» и кочующим из фильма в фильм треком “God yu tekkem laef blong mi”.

На Ханса, как из рога изобилия, посыпались заманчивые предложения. Одним из проектов, зацепивших его внимание, стал фильм «Гладиатор», не потерявшего тогда еще нюх на хорошие сценарии Ридли Скотта. Правда, рабочий процесс стал для Ханса на удивление мучительным. То ли на его скепсис повлияла гладиаторская амуниция, то ли общий пафос и эпичность истории висели над его головой, как Дамоклов меч, но Циммер никак не мог найти нужный тон. Он садился за чистый лист бумаги, который будто кричал на него, раз за разом переписывая партитуру. Музыкант создал несколько часов никем не услышанного материала, который постигла та же участь, что и второй том «Мертвых душ». Ханс все никак не мог поймать свою оголтелую музу за хвост.



Спасением стали его влюбленность в проект и коллективный разум. Кто-то из съемочной группы принес в студию CD австралийской группы Dead can dance, и Циммер, прослушав его, приметил солистку — Лизу Джеррард. Она стала его родственной душой, проработав с Циммером четыре месяца и разложив по полочкам все страсти и импульсы, связанные с этой лентой. Более того, ходила легенда о том, что работа Лизы и Ханса поразила самого Ридли до глубины души — во время прослушивания трека “The Wheat” режиссер так растрогался, что, не справившись с захлестнувшими его эмоциями, покинул студию.

А главный саунд “Now we are free” прозвучал с экрана несколько раз, будучи вплетенным в другие композиции. Хансу удалось развернуть эту робкую оду в несколько других треков, синтезировав из нее основу. Каждый трек он сочинял исходя из действия или состояния героев, а также подстраиваясь под географию событий, добавляя при этом местное звучание. Так, марокканские темы были смиксованы с использованием инструмента дудук, названного Циммером армянским кларнетом.



После работы над OSTом к «Гладиатору» Циммер брался за хорроры («Ганнибал») и за военные драмы («Перл Харбор»). В его активе — брутальные и масштабные саундтреки к «Королю Артуру», «Коду да Винчи» и «Последнему самураю», а также легкомысленные и хулиганские — к «Мадагаскару», «Подводной братве» и «Симпсонам в кино».

Знаковым моментом в дискографии музыканта стал нолановский этап. Работа над саундтреком к фильму «Начало» была настоящим азартом, как сборка кубика Рубика. При этом большой затейник Кристофер Нолан поставил Циммеру условие. Он позволил композитору ходить на съемки и читать сценарий, но не пустил его к монитору компьютера на стадии монтажа, не дал увидеть общую картину. Это раздражало и раскрепощало одновременно. «Думаю, он хотел, чтобы мое подсознание взбунтовалось», — вспоминал свои опыты Циммер. Нолан лишь дал ему отправную точку, остальное композитор должен был достроить в своем воображении.



И Ханс оторвался по полной, использовав ретросинтерзатор, гитарные пассажи и даже горн — все уместное, скажем, на концерте Pink Floyd. В результате абсолютно все музыкальные эксперименты Циммера были включены в фильм. Здесь они имеют свой вес, природную силу, звучат практически беспрерывно, стелят постель, на которую хочется прилечь и видеть сны. Музыка в «Начале» спускается в самые истоки человеческого подсознания, а затем становится нитью Ариадны, проводником по нолановским мирам.



В этих треках причудливо сплелись научная фантастика, немецкая математическая точность, романтика и ностальгия в сочетании с футурнуаром. Особенно отчетливо это прослеживается в треках “Time”, “Dream is collapsing” и переосмысленной “Non, je ne regrette rien”, за которую Ханс переживал больше всего.

Совершенным кощунством было бы не упомянуть проект, который Циммер наделил особым запалом и норовом. Франшиза «Пираты Карибского моря» популярна настолько, насколько известен ее OST, смакуемый поклонниками вот уже восемь лет. Хотя поначалу Циммер и к этому проекту отнесся скептически, заявив, что экранизировать аттракцион из Диснейлэнда — задача смелая (читай, глупая). Однако, поговорив с продюсером Джерри Брукхаймером, который был недоволен первоначальной вариацией, написанной Аланом Сильвестри, Ханс предложил к сотрудничеству своего коллегу и протеже, Клауса Бадельта.



Именно Бадельт стал виновником того, что авантюрная бравада “He`s a pirate” звучала летом 2003 года из каждого второго мобильного телефона. Сам же Ханс подключился к франшизе во второй части, «Сундук мертвеца», получив невероятное удовольствие от работы с Гором Вербински.

В природе не существовало такого понятия, как пиратская музыка, и Циммер решил, какой она будет, увидев несколько финальных вариантов монтажа. «Это даже не чисто пиратский фильм, а скорее спагетти-вестерн на море, — вспоминал композитор. — И я часто задумывался, насколько уместно будет звучать, например, электрическая гитара во времени, когда электричество даже не было изобретено». Но Вербински дал Хансу карт-бланш на все самые смелые задумки. Так появился успешный плод венчания образов и звука.



Впоследствии Ханс Циммер работал над музыкой еще к одной кассовой франшизе — «Шерлок Холмс» Гая Ричи. Ударившись в излюбленные эксперименты с фолк-жанром, он поехал в Братиславу, купил там расстроенное пианино и подключил к делу цыган-виртуозов. В результате этого маленького приключения на свет появился скрипучий, дерзкий и энергичный “Discombobulate”.



В последние годы Циммер вписал свое имя в титры всех самых успешных мейнстримовых лент: «Человек из стали», «Одинокий рейнджер», «Двенадцать лет рабства», «Гонка». В его лице Marvel получил сразу сто очков к карме после выпуска провального «Высокого напряжения». Ну а сам трудоголик Ханс снова всех удивил, выдав нечто кардинально новое. На этом Циммер останавливаться не намерен — именно он станет композитором в будущих громких блокбастерах «Интерстеллар» и «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости». И, разумеется, очередные «Пираты» никак не обойдутся без своего привычного нахально-патетичного звучания.



А между тем обладатель звезды на «Аллее славы» только разминается, достигнув сейчас экватора своего творчества. Впереди у него — вереница откровенных звуков, революционных опытов, авантюр и вдохновляющих дуэтов. Ну а Голливуд всегда поддержит своего немецкого любимчика. Ведь без музыки Ханса Циммера его голос был бы совершенно другим, не столь величественным и грандиозным.
Премьеры
29.10
Пустошь тьмы и зла
The Dark and the Wicked
29.10
Игра смерти
Game of Death
29.10
Сумасшедшая любовь
Words on Bathroom Walls
29.10
Мадам Парфюмер
Les parfums
все премьеры

Топ 250
129
Терминатор
The Terminator (8.10)
130
Нефть
There Will Be Blood (8.10)
131
Взвод
Platoon (8.10)
132
Суперсемейка
The Incredibles (8.10)
133
Кошмар перед Рождеством
The Nightmare Before Christmas (8.10)
134
Крупная рыба
Big Fish (8.10)
135
Рататуй
Ratatouille (8.10)
136
Выпускник
The Graduate (8.10)
137
Принцесса-невеста
The Princess Bride (8.10)
138
Голодные игры: И вспыхнет пламя
The Hunger Games: Catching Fire (8.10)
весь топ
10.09.2020
В смертельной ловушке. Трейлер новой «Дюны»

«Дюну» Фрэнка Герберта можно назвать библией научной фантастики. Сага о политике, религии, войне и судьбе оказала огромное влияние на жанр, но творение Герберта всегда считалось сложным для киноадаптации. Голливуд не раз спотыкался в попытках перенести фантастический мир планеты Арракис на большие экраны. Первым, кому это удалось, был Дэвид Линч, но многие, в том числе и сам режиссер, считают, что мир был бы лучше без «Дюны» 1984 года. Провал картины привел к тому, что в течение многих лет фильммейкеры даже не притрагивались к произведению Герберта, и лишь в 2000 году эпик лег в основу одноименного мини-сериала. На тот момент телевизионные проекты едва ли могли похвастаться огромными бюджетами, так что «Дюна» получилась менее зрелищной, чем рассчитывали зрители. Теперь за «Дюну» взялся Дени Вильнев — режиссер, подаривший киноманам «Прибытие» и посягнувший на «Бегущего по лезвию». В Сети как раз появился первый трейлер его фантастического блокбастера, и, похоже, Вильневу удалось разгадать тайну «Дюны». Проморолик, как минимум, заставит сердца фанатов биться чаще и поднимет планку ожиданий — чего только стоят битвы в пустыне, гигантский песчаный червь и великолепный саундтрек, написанный Хансом Циммером. Напомним, что «Дюна» — это история одаренного Пола Атрейдеса, которому предначертана великая судьба, выходящая за рамки его понимания. Он должен отправиться на самую опасную планету во вселенной, чтобы обеспечить будущее семьи и своего народа. Планета эта является источником ценнейшего ресурса, из-за чего и разгорается война, победит в которой только тот, кто преодолеет собственные страхи… У Вильнева была всего пара требований к студийным боссам. Во-первых, режиссер хотел разделить сагу Герберта на два фильма, что ему и позволили сделать. При этом Вильнев утверждает, что первая часть будет вполне законченной историей несмотря на то, что основана лишь на половине печатного оригинала. Второе условие касалось съемок: Вильнев хотел работать в настоящей пустыне. Так команда фильма попала в Иорданию. Актерский состав для «Дюны» Вильнев собрал всем конкурентам на зависть: Пола Атрейдеса сыграл номинант на «Оскар» Тимоти Шаламе, а окружают его такие звезды кино, как Ребекка Фергюсон, Оскар Айзек, Джейсон Момоа, Джош Бролин, Хавьер Бардем, Стеллан Скарсгард, Дэйв Батиста, Зендея и Шарлотта Рэмплинг. Премьера «Дюны» запланирована на 17 декабря, однако аналитики подозревают, что поездка на Арракис будет отложена до следующего года.... подробнее
02.09.2020
Британцы выбрали величайшие саундтреки в истории

Сложно поверить, что эра звукового кино началась всего сто лет назад. Сегодня мы уже не можем представить фильмы без музыки, которая создает нужное настроение, раскрывает характеры героев и погружает в происходящее на экране. Мир кино подарил зрителям тысячи волшебных мелодий. Британский еженедельник RadioTimes и радиостанция Classic FM отдали дань уважения кинокомпозиторам и составили рейтинг величайших саундтреков в истории. Опрос охватил более 20 тысяч британцев. Большинство голосов получила музыка Джона Уильямса из драмы Стивена Спилберга «Список Шиндлера». «Хочу выразить благодарность слушателям Classic FM, поставившим мой саундтрек на первое место, — сказал Уильямс. — Для меня было честью работать над "Списком Шиндлера"». Пятикратный лауреат «Оскара» подтвердил статус одного из величайших кинокомпозиторов мира: в двадцатку лучших саундтреков также пробились «Звездные войны», «Парк Юрского периода», «Гарри Поттер» и «Инопланетянин». Ближайшим преследователем Уильямса стал легендарный Эннио Морриконе, заработавший три упоминания в топе-20. В двадцатку лучших саундтреков по версии британских зрителей вошли: 1. «Список Шиндлера» (Джон Уильямс) 2. «Властелин колец» (Ховард Шор) 3. «Гладиатор» (Ханс Циммер) 4. «Из Африки» (Джон Бэрри) 5. «Танцующий с волками» (Джон Бэрри) 6. «Миссия» (Эннио Морриконе) 7. «Звездные войны» (Джон Уильямс) 8. «Огненные колесницы» (Вангелис) 9. «Хороший, плохой, злой» (Эннио Морриконе) 10. «Парк Юрского периода» (Джон Уильямс) 11. «Доктор Живаго» (Морис Жарр) 12. «Новый кинотеатр "Парадизо"» (Эннио Морриконе) 13. «Дамы в лиловом» (Найджел Хесс) 14. «Гарри Поттер и философский камень» (Джон Уильямс) 15. «Инопланетянин» (Джон Уильямс) 16. «Великолепная семерка» (Элмер Бернстайн) 17. «Эскадрилья 633» (Рон Гудвин) 18. «Амели» (Янн Тьерсен) 19. «Бегущий по лезвию» (Вангелис) 20. «Храброе сердце» (Джеймс Хорнер) А какие саундтреки включили бы в этот список вы, наши дорогие читатели?.. Источник: RadioTimes... подробнее
04.02.2020
Добежать до рассвета. Рецензия на оскаровского фаворита «1917»

У современных зрителей, в особенности наших соотечественников, годами складывался определенный образ военного кино. Ужасы передовой, бессмысленные смерти, панический страх, грязь и нищета окопов, тяготы тыла и жестокость оккупантов, редкие моменты исцеляющего мира, но в основном — нон-стоп вереница беспощадного насилия. Словом, весь арсенал человеческих жестокости и величия — как две стороны медали за отвагу. От «Иванова детства» и «Иди и смотри» до «Брестской крепости»: мы привыкли к тому, что военное кино — зрелище опустошающее, суровое, воспитательное, а иногда и немного укоризненное. Ничего подобного нет в новой картине «1917» британского мастера на все руки Сэма Мендеса, режиссера инди-классики («Красота по-американски», «Дорога перемен») и дорогого голливудского экшена («Скайфолл», «СПЕКТР»). Вернее, не лишенными эстетики ужасами кадр все-таки исполнен, но все они появляются и исчезают так же, как мелькают перед игроком локации в каком-нибудь Call of Duty. Бережно сохранив мемуары деда, фронтового связиста времен Первой мировой Альфреда Мендеса, и собрав блестящую, а главное образцово дисциплинированную команду, Сэм снял самый личный, но при этом парадоксально обезличенный и формалистский фильм. Вместо привычной драмы в «1917» — тик-так триллер (кино с обратным отсчетом времени), вместо пафоса мотивационных речей и развевающихся знамен — скрупулезно выстроенный, ладно скроенный и рассчитанный чуть ли не по линейке военный пейзаж, вместо объемного портрета простого фронтового служаки — два серых лица в серой форме. Ребята в кадре — в целом обаятельные, но не способные, да и не желающие выстраивать долгую эмоциональную связь со зрителем. Звучит эта краткая оценка ленты ненадежно и неоднозначно. За что же сулят эпику «Оскар» и уже отдали кучу наград, включая «Золотой глобус»? «1917» своей простотой, эффектом полного погружения и упорным нежеланием навязывать какие-либо эмоции многим придется по душе. Другие же засомневаются в его ценности и выбранном режиссером подходе, и мы готовы объяснить почему. Но сначала сюжет — он разворачивается в один день 1917 года, на полях Первой мировой, особенно значимой для европейцев и слегка стершейся в нашей памяти на фоне беспощадной и эпично разрушительной Великой Отечественной войны. Двум капралам, Блэйку (Дин-Чарльз Чепмен) и Скофилду (Джордж МакКэй), поручено простое на первый взгляд, а на деле близкое к суицидальному задание — за восемь часов преодолеть ничью землю и доставить послание от разведки полковнику Маккензи из второго девонширского батальона, находящегося в арьергарде. Командир и его изнывающий от усталости и бесконечных поражений отряд готовится к наступлению. Он поверил в уловку немцев: сделав вид, будто отступают, они на самом деле подготовили ловушку для британцев, и с рассветом всем 16 сотням британских солдат грозит неминуемая гибель. Предупредить сослуживцев нет никакой возможности — отступая, немцы обрезали телефонные провода, а заодно перебили скот и сожгли редкие уцелевшие постройки. Теперь судьба военных, среди которых числится и старший брат Блэйка, полностью зависит от успеха вылазки двух капралов. Так главным врагом молодых солдат становится беспощадно истекающее время. С этих минут ни героям, ни зрителям не достанется ни мгновения на передышку. Надо признать, работает это отлично — попкорн в кинотеатрах теряет свою привлекательность минуте на восьмой и не напоминает о себе вплоть до финальных титров. Пищевые стимуляторы ни к чему, когда режиссер единолично претендует на все органы чувств своего зрителя. Все благодаря выбранной Сэмом Мендесом и реализованной легендарным оператором Роджером Дикинсом форме. Вся миссия Блэйка и Скофилда снята с эффектом одного длинного кадра. Монтажные склейки здесь хитроумно спрятаны, и лишь натренированный «Бердмэном» и «Русским ковчегом» глаз их распознает. А восьмичасовой марш-бросок солдат упакован в почти соизмеримые два часа хронометража — имитация реального времени. Никаких флешбэков в детство героев, смакования солдатского быта, тщательной подготовки к решающей битве, хитроумных стратегий и эпичного сражения, призванного переломить ход войны. Все это заменяет зрелищный пацифистский аттракцион — парни непрерывно бегут к своей далекой цели. По пути они огибают воронки от артобстрелов размером с кратеры вулкана, по-пластунски переползают препятствия в виде гниющих трупов лошадей и бывших сослуживцев, уворачиваются от шальных пуль затаившихся одиноких снайперов, сбегают из ада вражеских окопов, напичканных растяжками и ловушками на манер какого-нибудь «Индианы Джонса», избегают «гансов», буквально падающих на их головы с небес. Враги, соратники, помощь и преграды в «1917» возникают и пропадают так же быстро, как локации в квесте, а редкие сцены передышек выглядят как точки респауна в Battlefield. Парням, как и зрителям, некогда останавливаться и рефлексировать — надо двигаться вперед во что бы то ни стало. И вот уже в твоих висках пульсирует от напряжения кровь, а в глазах пляшут блики. Композитор Томас Ньюман, конечно, не использует в сэмпле секундную стрелку часов, как это делал Ханс Циммер в «Дюнкерке», но прерывистое дыхание парней отлично подстегивает действо и воображение аудитории. И все же моментами ловишь себя на неловком сожалении — этому бы фильму да чуток сантиментов из «По соображениям совести», разумную щепотку военного пафоса «Рядового Райана» и человеколюбия «Тихих зорь». Уж очень механически, словно заполняя чек-лист или накапливая ачивки в игре, ты проходишь с капралами через очередное испытание. Доходит до того, что порой в «1917» интереснее следить за вывертами едва уловимой камеры Роджера Дикинса, которая вместе со Скофилдом бегает по узким туннелям вражеского окопа и прыгает с обрыва в бурлящую водную стихию. Взмывает на кране, огибает размытую грязью тропу, дышит солдатам в затылок, чтобы потом ловко перегнать их на ходу. Вместо того чтобы проживать банальный вечер рядового солдата вместе с ним, восхищаешься, как виртуозно и слаженно сработала вся команда, словно разучившая сложный танец вплоть до мельчайшего шага и поворота головы. И, конечно, невозможно не поддаться красоте кадра, в который как бы ненароком, ненавязчиво проникает пугающая эстетика разрушения. Однако, несмотря на эмоциональную сдержанность и главенство формы, перед нами кое-что покруче качественного vr-аттракциона или RPG от первого лица. Это настоящее искусство — кино не только технически совершенное, но еще и позволяющее пережить уникальный опыт. В Сети в свободном доступе лежит сценарий Мендеса и Кристи Уилсон-Кэйрнс. Это текст, умудрившийся задокументировать то, что обычно рождается только на площадке и только в тот сакральный миг, когда сходятся все звезды — оператор находит волнующий ракурс, актер улавливает нужную интонацию, режиссера озаряет то, как должна выглядеть сцена, вся команда здесь и сейчас как по нотам играет свои партии, а киношные боги благословляют на то, чтобы все это сошлось в единой точке. Так вот, Сэм Мендес сумел сгенерировать все это еще на стадии написания текста и потом воплотить каждую деталь. Согласитесь, обвинять ловкого фокусника, который к тому же снисходительно позволил нам заглянуть за кулисы его иллюзии, как минимум невежливо. Чем пенять Мендесу на выхолощенность его военного эпика и подмену глубоких чувств инстинктивными реакциями, лучше сменим оптику. Внезапно вместо практически обезличенных Блэйка и Скофилда мы обнаруживаем на мертвой ничьей земле себя и понимаем: на войне смерть всегда нелепа, солдатские байки просты и пошловаты, будничные радости — хлеб с ветчиной да исправная винтовка. Оплакать погибшего товарища порой нет никакой возможности, а паника смерти подобна. Более того, внезапно война — уже не просто перестрелка с безымянным фрицем и даже не ратная битва стенка на стенку. Война — это неподвластное тебе стихийное бедствие. Есть она и есть ты, и ничего тут не поделаешь. Этот пацифистский посыл как раз и рифмует «1917» с нолановским «Дюнкерком» и даже с «Иди и смотри», которым вдохновлялся Роджер Дикинс. Между тем, если уже ты, а не условные Блэйк и Скофилд, бежишь на передовую, невольно задаешься вопросом: а что бы я сделал? Застрелил бы противника без разговоров? Отдал бы последний паек голодающему младенцу? Успел бы вообще добежать до рассвета, или был бы убит в первые же минуты вылазки? Все это становится возможным еще и потому, что Мендес намеренно взял на главные роли особо не примелькавшихся массовому зрителю и, очевидно, находящихся в шикарной физической форме британцев — Дина-Чарльза Чепмена (Томмен из «Игры престолов») и Джорджа МакКэя (один из многочисленных гениальных детишек-маугли Капитана Фантастика). Более титулованная «британская коммуналка» — от Колина Ферта до Бенедикта Камбербэтча — здесь служит лишь безучастным обрамлением. Конечно, из-за того, что форма в «1917» диктует содержание, многие привычные драматические крючки, за которые неизбежно цепляется киноманский глаз, здесь не срабатывают. Единственная подозрительно уцелевшая корова не даст отравленное молоко, а разодранная в мясо рука не загноится через пару часов марафона на выживание. В фильме, где время не вытянуто в линию от точки А до точки Б, именно это и могло бы произойти, и гонец бы получил еще парочку сложностей прямо перед финишем. Но надо помнить — у нас тут не «Выживший», хотя остервенелая гонка Блэйка и Скофилда со временем завораживает не меньше, чем борьба ДиКаприо с суровой северной природой. Сэм Мендес сталкивает ребят, которые хотят только предотвратить батальное фиаско, с куда более непредсказуемыми и фатальными помехами — солдатским фанатизмом и дуболомностью, отсутствием дисциплины, бессмысленностью приказов, военным цинизмом, звериной моралью «бей, или будешь убит» и главенством насилия над самой жизнью. Самым страшным в «1917» оказывается не натуралистичное изображение разрухи или болезненное смакование видов тлеющих домов и гниющих трупов, а то, что миссия Скофилда и Блэйка повторится снова, снова и снова. Как в кошмарном дне сурка: он обязательно наступит, но твое дело — бежать. Выбиваясь из сил, стирая грязь, пот и слезы с лица, против речного потока и наперерез потоку людскому — восторженно рвущихся в бой солдат. Сегодня батальон будет спасен, а завтра получит другой приказ — сражаться до последнего. И вроде осознанию этого факта не требуются эмоциональные костыли. Хотя здесь есть и лепестки вишни, нежно опадающие на грязные от сажи физиономии солдат — этакая красота по-армейски. И торжественно-печальная музыка, ведущая зрителя за руку будто ребенка. Другое дело, что это кино оставляет чуть больше пространства для мыслей и чувств, для твоего собственного выбора как человека. А раз так, то не все ли равно, проехались мы по Западному фронту на разящем врагов танке с реющими знаменами или на американских горках?... подробнее